以历史之名,玩暴力美学

一部吴宇森的《赤壁》,在《赤壁(下)》中,早前就扬言《赤壁》中战争戏份最有看点,三国周郎赤壁

张艺谋一部的《英雄》,提高了观众看武侠片的口味;一首北京奥运会主题歌《YOU
AND
ME》,拓展了人们对激情的表达方式;一部吴宇森的《赤壁》,或许改变了观众对中国电影的一种态度,其中包括对历史人物的松绑、对电影承载力的减压等等。多年前,有多少人会对周星驰的无厘头买单吗?然而,多年后,周星驰的电影还在被很多人津津有味地观看着。今天,我们指责《赤壁》的无厘头,或许明天我们就在回味着那些与历史无关的精彩,这就电影。看完《赤壁》后,本想以“有一个超美林志玲就足够了”的命题来声讨《赤壁》骂声的,但想起了“什么都略懂一点,生活就多彩一点”的台词,就写了此文,但愿我没有过时。

诸葛亮的角色在《赤壁(下)》这一集中是薄弱的,对于他的描写仅仅是他如何利用多年的种田经验而知天象,懂变化,而天气始终是他最好的朋友,他的睿智与机警在天气的反复无常中得以展现,下集中的诸葛亮,就像是个气象局长加高射炮连连长一样,预测天气,并用高射炮的炮弹让天气随他心而改变。结尾处,诸葛亮与周瑜相视对语,吴宇森用近镜头放大两人对语,模糊远山青黛,让人感觉不协调,而有关断臂的暗喻却不胫而走。

不过对于史影参照,中影的阚总表示,这只是一部电影,“我认为它高于史实,仁者见仁,智者见智。”如此强悍的《三国演义》或者《三国志》根本不会因此而失去一点光辉。

自古英雄美人情深意长,周郎与小乔的那份聚欢离愁却也成为一种美化的写照,弥合了战场上不可忽视的长久话题——柔情。是的,不管是哪方军队的战士,领导或许为名为利,但小老百姓不过是为了守住家园。可惜,“残骑裂甲,铺红天涯”,又如何回去饮那杯茶?

赤壁之战是三国史上最着名的战役,是奠定三国鼎足三分的一场决定性战役,对于整个三国时代的政治形势具有转折性的重要意义。古往今来,关于赤壁的诗辞歌赋很多,最有名肯定就是苏轼的豪放词代表《念奴娇·赤壁怀古》以及前后《赤壁赋》了。关于赤壁的影视作品应该也不少,只要涉及三国故事,基本上都能讲到赤壁之战,但敢直接以赤壁为名拍电影,拍得如此这般壮怀激烈,气势恢宏也许只有吴宇森。

“以我多年种田的经验来看…”当诸葛亮一本正经的以如此语言谋略借箭之时,此刻的你估计再也忍不住,会喷口而笑了。对于这样的语言艺术,在冯氏电影的通篇中层出不穷,而吴宇森显然也是想借历史博大众笑口。其实,历史也用不着这么正经,在我看来,我们的历史书写得过于的严肃,始终板着面孔在与我们对话,多一点幽默精神,何尝不可?至少,不那么严肃了,才会更加的平易近人。有关这样的句子在看完整部影片之后你会发现还有很多,“什么都略懂一点,生活更多彩一点。”“你过时了!”…这些脱口而出的充满现代语境的无厘头台词,肯定会让你囧得不可自拔的笑上一阵。

剧情与历史依旧不符以历史之名,玩暴力美学。
《赤壁》上半部虽然获得华语电影前无古人的票房,但片中张飞练字、关羽被曹军俘虏后遭联席而释放等剧情以及过于现代化的台词频频被指与原着不符。而在下半部中,诸如此类的问题依旧存在。在《三国》记载中,因遭周瑜“反间计”而导致曹军败走华容道的重要人物——蒋干没落得好下场是众所周知,不过有关其死因一直都未细说。然后,吴宇森在《赤壁下》中则为蒋干找到了“归宿”,因曹操不满蒋干的愚蠢而赐毒酒作为了结,随后一句“你蠢也就罢了,也想让我像你一样蠢”更是引发全场爆笑,与上半部中“冷静”等雷人台词十分呼应。此外,曹军在赤壁之战中本该败走华容道,拦路的关羽因记“丞相之义”放过了曹操一命,而在《赤壁下》中,被活捉的曹操竟是被周瑜放生,还以《西游记》里的一句台词,“从哪里来回哪里去。”也引来猜疑;而家喻户晓的苦肉计“周瑜打黄盖”,不仅“苦肉计”三字是从黄盖嘴里主动说出,到后来没了踪影,最后还变成了小乔“美人送茶”色诱曹操。这也引来不少猜疑。为赢得赤壁之战,孙尚香在《赤壁下》中还一度潜入曹军担任卧底,一出古装版“无间道”亦只能让人感慨太有创意。

都说“江山易改,本性难移”,然而江山的改动一般不都伴随着一场场马革裹尸的战事吗?怎可说是“易改”!电影的开始设置在刘备长坂坡战败之际,而发生在吴国赤壁、至今“折戟沉沙铁未销”的大战,正好重挫曹操的锐气,俨然形成三国鼎立的格局。

曹操80多万大军铺天盖地、浩浩荡荡、席卷而来,宏大的气势可以感受到苏轼词:乱石崩云,惊涛裂岸;火攻曹操船阵,刹那间火光冲天,狼烟四起,场面蔚为壮观,让人让人叹为观止,可谓苏轼词:谈笑间,樯橹灰飞烟灭;骁勇善战的赵云、张飞、关羽,在百万军中取首级的惊心动魄的壮烈场面,仿佛苏轼词:一点浩然气,千里快哉风;最大胆的编剧就是苦肉计变成美人计,秀丽、柔情的小乔在冷冷的古典与优雅中蕴含着千般仪态,万种风情,让曹操意乱情迷又放肆不得,林志玲演的小乔很有苏轼笔下的韵味:渺渺兮予怀,望美人兮天一方;金城武、梁朝伟文韬武略,气宇轩昂,英气逼人,完成就是苏轼笔下的:雄姿英发、羽扇纶巾形象。

《赤壁(下)》的娱乐大片气质被展现得淋漓尽致,在市场上,他同样展现着娱乐大片的强烈吸引力,星期六傍晚的UME,买票看这部电影的观众排了长长的队伍,可见其吸引力非同寻常。在上集掠金如落叶之后,下集的商业号召力依旧没有减弱,吴宇森取得了很好的票房业绩,从商业层面来看,他是成功的。

虽然以动作片见长,但众所周知,吴宇森是向来都有反战情绪,这一点在《风语者》中就有着极其明显的体现。在《赤壁》中,吴宇森放弃了刘备和孙权两股势力间的勾心斗角,反而着力描写他们齐心协力保卫家园的努力。而到了《赤壁》,吴宇森多次透过人物之口表达了自己对于战争的态度,最为典型的就是结尾周瑜放过曹操,看到孙尚香悲痛的表情说:“你走吧,从哪里来,就回到哪里去,大家都输了。”

天下三分,英雄角逐,美人落泪。中国历史上的三国,本身就是一个龙腾虎跃、风起云涌的时代,而轮到现代人“青梅煮酒”的时候,视觉美感和历史触感自然不可或缺,因此从周郎舞剑与小乔煮茶的那一段开始,电影的文化氛围就十分清晰了。

如果《赤壁》上让观众欣赏到了吴宇森对排兵部阵的无限想像力和台词设计的幽默感的话,那么《赤壁》下则让观众看到了吴宇森对恢宏场面的超级掌控力和剧情改编的灵活性,吴宇森以苏轼的豪放与诗情打造了一部好莱坞式的精彩绝伦的史诗巨着,再现了一个群雄争霸、战火纷飞、壮怀激烈、仗剑江湖、侠骨柔情的英雄辈出时代。

在这个岁末年初,一部一部国产钜制像赶鸭子上架一般接踵而至,好不热闹,国产电影好久也没有如此的繁荣了,是一个很好的现象,《赤壁(下)》挟裹着非议、赞赏与钞票,在喧哗的市场中绝尘而去,吴宇森的暴力美学借口历史,又再一次得以重温,挺好。

台词雷人升级
上半部就以“冷静”、“略懂”等台词被不少网友归纳为黑色幽默片,早前就传出台词将更雷人的《赤壁下》引发的笑声更火爆。刘备与孙权密谋的“散伙”假象时,现代感十足的一句对白让人啼笑皆非:“几年失败,我再接受不了什么挫折”。“那曹操抢别人老婆可是出了名的”,当这句话从鲁肃口中说出时,不禁让人捧腹。而小乔赴曹营上演美人计时,曹操用从骨子里散发的温柔道出一句“别闹”,同样颇具笑果。因在上半部中就以“略懂”雷倒众多影迷,此次诸葛亮更将“略懂”升级,一句“什么都略懂一点,

历史很有见解,它给了曹操“挟天子以令诸侯”的势力,却将孔明分给了“失败”的刘豫州;孙权掌握江东的民富国强和一个周郎,却也不可不羡慕蜀国的三武将。

不明白,孙尚香就这么轻而易举的越江翻墙,在曹操大营中来去自如,顺便还和一个叫孙叔财的千夫长打得火热,难道细作就如此好当?《赤壁(下)》以如此情节开篇叙事,确实也够雷人的。在《赤壁(下)》中,承接上集所叙,对草船借剑、蒋干盗书、孔明借东风等几个有名的三国典故都详细描述,最精彩的就是火烧赤壁这场戏。整部影片,正如媒体所评论的那般,雷人的台词一句接着一句,吴宇森以诙谐的台词调戏历史,当中的娱乐精神浸入骨髓,是他的一贯风格。最后一场赤壁之战,无论是以火为主角,还是金戈铁马的跃阵撕杀,无不是吴氏暴力美学的终极体现,总体而言,《赤壁(下)》略好于上集。

战争场面过足瘾
以三国中最为经典的一战——赤壁之战为背景,为描述火烧赤壁,吴宇森不惜花掉整个上半部来作为烘托,可见重视程度。早前就扬言《赤壁》中战争戏份最有看点,战争戏份在影片中也几经辗转才最终露面,刘备带队离开孙权、周瑜和诸葛亮用草船借箭、蒋干盗书互立军令状、孙、刘联军需要的东风迟迟不来等情节都让这场战争戏备受期待。幸运的是,吴宇森并未让人失望,《赤壁》的战争戏份着重对火攻的壮观场面进行了深入的描写,场面震撼、逼真,也让观众再次感受到吴宇森的暴力美学。如最开始的“草船借箭”,万箭飞天的特写以及声效,虽然没有血肉模糊的场面,却也能让观众深深感受到一股杀气。到了“火烧赤壁”一战,从视觉效果来说可能不是亚洲电影古代战争的最高峰,但几乎可以说已具《指环王》的战斗画面的水准,这段战阵场面可谓整部影片场面最为宏大的一处。周瑜军队视死如归、团结一致的士气以及火船猛撞大船的“苦肉计”等场面都蔚为壮观。而到了“乌林之战”时,诸葛亮的战术被再次在荧幕中体现,在一连串的厮杀后,盾牌阵的亮相也让人眼前一亮,制作之精良不得不令人称赞。

可以理解,导演力图用金城武版的诸葛亮和梁朝伟版的周瑜,加之美女林志玲扮演的曹操日思夜想的小乔,以及一系列古韵留香的情调、战场厮杀的无常来演绎传说中的赤壁。虽然部分剧情并不符合史实,而且过于取巧的的台词也不免遭人吐槽,但电影终究孕育了人们想要的那种“味道”。

《赤壁(下)》是一帮有关男人战争的电影,不过,引起这帮男人争斗的,不过是个女人而已,尽管,这是曹操的一个借口。不知道孙尚香是如何爱上孙叔财的,这段戏,显得多余,前后并不搭调,有些狗尾续貂的感觉。真正的女主角当然是小乔,但是,她的戏份也占得并不多,对于她只身曹营,与曹操同论茶道,显然也是为了铺排情节,等西风变为东风,为周瑜火攻赤壁赢得时间和空间的胜利。全剧至此,无关女人,只是一群男人的血气方刚,与尽情挥洒的冷酷暴力。

《赤壁》上半部一上映就引发“腥风血雨”,虽然被指剧情离谱、台词雷人,但依旧以3。3亿元票房打破华人电影的纪录。作为今年贺岁档的最大“炸弹”,定于1月8日全国上映的《赤壁下》26日聚齐湖南潇湘院线在内的湘、鄂、豫三省院线负责人以及媒体在武汉提前试映。如同吴宇森所说,片中的战争戏份的壮观、精美确实令人惊诧,不过台词比早前的“冷静”、“略懂”则要更雷人许多。

历史就在这么“巧合”的分配中来一场三国演义!终究天下归给了司马一家,有点可惜,然而这“金苹果”又该判给谁呢?实在难以定论,所以赤壁还在,一直在那里红着;赤壁之战还在,在艺术里可以有不同面貌的改造。可当年“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”的英雄们呢?无一例外的湮灭在尘世的轮回中了。

用现代语境与历史的调情,历史背景成为吴宇森最好的幽默幕布,他用现代的冷幽默与暴力美学撕裂与历史的横向联系,从纵向关联上给观众最大程度的视觉享受和感官刺激,可以这样说,与其说是在拿赤壁说事,倒不如说是吴宇森披着历史的宏大外衣,从一个更为恢弘的场景下对暴力美学的重新诠释。但是,对大场景的把控,吴宇森显然没有他对于小气场的营造更得心应手,也许我的记忆仍然停留在港产片中他对英雄浪漫的拿捏,对于人物血肉的丰满,对兄弟情深的深华,少见于他游刃大场面下的有余,不管是偏见也好,狭隘也罢,《赤壁(下)》的战争场面还是显得小气,纵然挟800余特效场面,但仍然让人观后略觉单薄,而对于放走曹操也显得极为唐突,难道,走华容道还需要放在下一部影片中吗?

近来重观吴宇森导演的历史之作《赤壁》,虽不免有些瑕疵,但也基本符合了自己的想法。

而时光流转至今,我为什么会觉得有种失落呢?在这平庸的岁月里,竟会时不时的向往来一场年少的意气风发,犹如那场沉淀多年的三国梦……

就像片末小乔说的,让诸葛亮不要让萌萌上战场,诸葛亮说“好!”而马可以不做战马,人却无可选择的投入这乱世之中,这本身就是一种无奈与光芒的交锋,成为我们常说的“宿命”。

“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。”初中的时候读到苏轼的这首《念奴娇·赤壁怀古》,感觉真有点“霸气”!一千多年前的火烧赤壁,连同壮士之魂,血染了对三国的印象。

蒋干对周瑜说,“听说那曹操可是为了嫂子而打这场战的”,很多人还认为曹操花费如此大的功夫只为一个女人,这实在太过贬低曹孟德的智商、也太过拔高美人的筹码了。江山之争,美人不过是战利品,而不是真正的目的,特洛伊战争的锚点也绝不是美若天仙的海伦。

乱世之中,奸雄曹操其实也是有勇有谋的,无非经常被“反面化”了。千里走单骑的美髯公,义胆救主的赵子龙,草船借箭又借东风的诸葛亮,善于谋略且俊美的周公瑾,三国里诸多英雄也诸多风云,就是在游戏三国杀中也精彩纷呈。

最后,在三国的故事里,不可不谈的两个字,便是“英雄”。

江山、英雄与美人,闪耀出三国的尘哀,也许正像周公瑾说的那句——“我们都输了”,不仅输在了战争这一本质上,也输给了时间吧!

当然,美人也非简单的装饰品。在吴导的作品里,倒是给了女性不少笔墨,除了孙尚香潜入曹营获得重要情报的巾帼须眉兼美,就是小乔也身怀六甲、勇敢的用一杯茶拖延住曹操的时间。当然,这在历史上是不可能的,然而电影制造的这些“噱头”不仅迎合了部分女性观众的趣味,同时对情节的发展有一定的促进作用。